Paul Senftenberg

Es ist, als wäre das ganze Leben des Mannes auf diesen einen Moment hinausgelaufen: Benjamín Esposito (Ricardo Darín) tritt aus dem Schutz der Bäume, hinter denen er den Ein­bruch der Dunkelheit abgewartet hat. Langsam geht er auf das Neben­ge­bäude des Hauses zu, das einsam in der argentinischen Steppe steht. Dorthin hat er den Mann namens Morales (Pablo Rago), mit dem er den Nachmittag über im Gespräch verbracht hat, mit einem Tab­lett ver­schwinden sehen. Ben­jamín nähert sich der Tür, die nur ange­lehnt ist, er drückt sie auf – und was er dahinter entdeckt, stellt die rastlose Suche nach einem Sinn in seinem Leben auf einen Schlag auf den Kopf.

Es war die Vergewaltigung und Ermor­dung von Morales’ Ehefrau Liliana, die Benjamíns Karriere als Gerichtsbeamter fünfundzwanzig Jahre zuvor aus den geregelten Bahnen geworfen hat. Benjamín gelingt es damals, den Täter, Isidoro Goméz (Javier Godino), aufzuspüren und ihn in einer aufsehenerregenden, minutenlangen ohne jeden Schnitt gedrehten Plansequenz in einem Fußballstadium zu stellen. Die anschließende Befragung führt er gemeinsam mit der Richterin Irene Hastings (Soledad Villamil) durch. Diese provoziert Goméz zu einem Geständnis, indem sie seine Männlichkeit anzuzweifeln vorgibt. Doch schon kurze Zeit nach der Verurteilung der Schock: Der eigentlich zu lebenslanger Haft Verurteilte kommt nach dem Beginn der Militär­dikta­tur wieder frei. Im Aufzug mit Benjamín und Irene, protzt er mit gezogener Pistole. Als dann auch ein Mit­arbeiter Benjamíns in dessen Wohnung ermordet wird, flüchtet er in die Provinz. Und all die Zeit hat es den Anschein, als hätte das Unrecht gesiegt.

Schuld und Sühne – Ein anderer Film, John Maddens Politthriller Eine offene Rechnung (2010), diskutiert die Folgen eines Betrugs, bei dem die missglückte Gefangennahme eines Naziverbrechers von drei jungen Mossadagenten vertuscht wird: „For thirty years you’ve been taking the credit for it.“ Der Schmach und der Schande sind die drei damals entgangen, die Lüge hat jedoch die Freiheit ihres Gewissens ein Leben lang in Ketten gelegt. „Aren’t you tired of lying?“, fragt Chiarán Hinds Helen Mirren kurz bevor er sich vor einen Lastwagen wirft. In ähnlicher Manier reißt auch In ihren Augen dem Trug den Schleier vom Gesicht. Und am Ende des Films gönnt Regisseur Juan José Campanella seinen Protagonisten die Einsicht in den unabänderlichen Lauf der Dinge: und die Gewissheit, dass die Gerechtigkeit letztendlich obsiegen wird. Denn in dem Haus auf dem Land steht Benjamín auf einmal wieder dem Mörder Goméz gegenüber. Er geht gebückt und mit schlurfenden Schritten, die wenigen verbliebenen Haare stehen ihm wirr vom Kopf – ein Schatten seiner selbst. Ein Teil des Raumes ist abgeteilt, Goméz befindet sich in einer Art Käfig. Campanella gestaltet diese Szene so, dass die Männer immer wie hinter Gittern zu sehen sind – auf seine ganz persönliche Weise ist jeder von ihnen ein lebenslang Gefangener.

Morales offenbart sein Geheimnis. Er hat Goméz, nachdem dieser freigelassen wurde, aufgespürt, ihn jedoch nicht erschossen, wie er Benjamín vorhin noch erzählt hat. Dieser erinnert sich, dass sich Morales damals gegen die Todesstrafe ausgesprochen habe: Der Mörder müsse lebenslang eingesperrt werden – nur ein langes Leben mit der Schuld würde der Buße und Vergeltung genügen. So hat Morales Goméz entführt und im selbstgebauten Gefängnis festgehalten, er hat sein eigenes Leben der Bestrafung des Mörders seiner Frau gewidmet. Nicht die Freiheit ist Goméz’ Ansinnen, als er Benjamíns angesichtig wird. Vielmehr fleht er ihn an, doch mit ihm zu reden. Die Qualen seiner Seele spiegeln sich in seinem Krächzen, seinen Zügen, seinen Augen.