Paul Senftenberg

Wahrscheinlich haben schon so manch unglücklich Verliebte sich diese herrliche Filmszene zum Vorbild genommen. Die Textkarten, der Kassettenrekorder, daraus die leise Musik von „Stille Nacht“, wenn sich Mark (Andrew Lincoln) als einer entpuppt, der trotz aller Aussichtslosigkeit mit der Liebe, die er für die mit seinem besten Freund verheiratete Keira Knightly all die Zeit mit sich herumgetragen hat, nicht mehr hinter dem Berg halten will. Im nächsten Jahr, so Mark, würde er mit viel Glück mit einer Frau ausgehen, die so aussehe wie die Models auf einer der Karten, die er der Unerreichbaren entgegenhält, doch weil Weihnachten sei und man an diesem Abend die Wahrheit sagen solle: „To me you are perfect and my wasted heart will love you …“ – Und als man sich schon fragt, wie in aller Welt sich jemand allen Ernstes solche Sätze zu schreiben traut, reisst Drehbuchautor/Regisseur Richard Curtis das Ruder aus dem Schmalz: „… until you look like this:“ Und auf der nächsten Karte sehen wir das Foto einer verschrumpelten Mumie.

Mark bringt sein Wagemut zumindest einen freundschaftlichen Kuss der Angebeteten ein und die Gewissheit, getan zu haben, was ganz einfach getan werden musste: zu diesem Zeitpunkt, an diesem Ort. Genau die Stimmung dieser Szene zwischen hemmungslosem Sentiment und dessen mal sarkastischer, dann wieder liebevoller Brechung macht den Reiz von Love Actually aus und den Film zum Inbegriff einer durch und durch „very British romantic comedy“. Wenn Bill Nighy als abgehalfterter Rocksänger die Wette eingeht, splitterfasernackt aufzutreten, sollte er bis Weihnachten die Nummer eins der englischen Charts werden, oder Colin Firth als liebeskranker Schriftsteller seiner portugisischen Haushaltshilfe vor vollem Lokal und versammelter Verwandtschaft einen Heiratsantrag in der fremden Sprache macht; wenn Liam Neeson und sein kleiner Filmsohn Thomas Sangster sich eine Dosis „Kate&Leo“ geben, um den eigenen Kummer zu bekämpfen, oder sich der in puncto Frauen im kalten England glücklose Kris Marshall in die USA aufmacht, wo sein Akzent geradezu unglaubliche Auswirkungen auf das weibliche Geschlecht zeitigt; wenn sich schließlich Hugh Grant als Premierminister in seine Sekretärin verliebt, des nächtens beckenschwingend durch Number 10, Downing Street tanzt und es dem überheblichen US-Präsidenten (Billy Bob Thornton) bei einer Pressekonferenz mal so richtig reinsagt: Curtiz’ weihnachtliche Fahrt durchs Londoner Märchenwunderland umschifft mit fast schlafwandlerischer Sicherheit sämtliche Klippen von Peinlichkeit, was seine lupenreine Weltverzauberung zur reinen „pleasure“ ohne jedes Quentchen „guilty“ macht.